诗词半月评（/09/下）

九十九

2.满江红中秋

陌上飘尘

此岁中秋，相逢是、玄云天色。寻不见、广寒前梦，素娥陈迹。当户凉声风拨竹，满庭疏影灯扶壁。更休说、梧叶扫阶庭，心空掷。

明月现，愁寄得。明月别，愁难息。但梦余生寂，眼中添涩。圆缺常随人事恨，阴晴每并归期觅。谁会怜、怯露浥阑干，窗花白。

这是一首中秋词，作者逢中秋难睹明月，自生别绪，有异于花好月圆祝婵娟的传统思路。起句点题，情氛酝酿，稍硬直。广寒和素娥，用了两个典事铺垫。对句写景，萧萧庭户，凉风竹影，形象生动，拨扶二字炼得精当。上结递转，托出一种失落感，然局限于前句环境，没打开。过片明月对比，渐露本旨，寄怀乃出。添涩，偏凑韵。圆缺两句议论，为古今有沧桑经历者同感，暗藏孤候之人。结尾白描，归于清泠景象，情感自然可触，这是慢词常用的收笔。总体上情景协和，在熟题中能写出个人幽曲，还是不错的。

6.野望

洋

柳丝袅袅江如带，暮鼓萧萧月似弦。

一叶轻舟天接水，半帆归梦雾非烟。

此首也是秋景。绝句中写景，游历，登临野望之类题材时，有一些规律总结的，这里聊举三种。一种绝句的写法，前两句用白描来凝练写景，第三句转折或递进，当然逻辑关系根据全诗表达而定，落到人物的视觉上，带出第四句议论，这是古人常用之格式。第二种就是前两句之间通过昔今的风物对照，也可以前两句和后两句的对照，最后用恒古不变的事物如江水，青山，明月等来反衬沧桑变幻。第三种前两句写此地发生过的人物和故事，第三句转到现实眼前，结句归到一个情景交融的定格画面。这三种写法在唐宋名家绝句中很容易找到对应的。来看本首，前两句就是写景，蛮整饬的。用了对仗，显得更典雅和图画感。第三句少个情态动词或副词来带动串接，所以第四句显得突兀，雾非烟意象别扭。这首四句写景，少个人的情感和议论，皆靠换景来推动氛围，有些割裂，欠灵活婉转。

8.秋日与钱公对饮

柠檬

萧萧暮雨湿高楼，过尽熏风接素秋。

世路难酬冰雪志，光阴苦为稻粱谋。

偏怜松菊陶潜径，欲逐烟霞范蠡舟。

期与钱公成一醉，灯红醑绿小迟留。

潇潇暮雨，情氛酝酿。湿高楼，湿者，一般和地势低下关联，这里和高楼不太搭配。第二句则为废话，这句没有什么深意，作为过渡句，最好接前面高楼，展现人的活动如凭望，饮酒等，好带出下联的感慨。颔联来得陡然，虽本为佳句，然前面少人之铺垫，故这里显得不真。颈联用了两个典，在风格接近的背景下又有不同的情感诉求，一收一放。在同题材用典要注意，不要合掌，多从正反，小大等去丰富手法和元素。至此有一个问题，前三联都没有提到饮酒和钱公，更像个人寄怀。尾联忽然硬性接入，期与钱公成一醉，毫无预兆铺垫，画风转折太大，也不真。另外期与一词来看，整体有些偏题，题目若改为：秋雨寄钱公，则更妥当些。

10.江城子

不来不去

山村雨后净如期，岭云低，鸟争啼。小院推开，花蔓与门齐。还坐那年茶醉处，三字约，未重提。

知君懒问去和回，两相违，也无非。泊在眉间，一树影参差。何不闲书摊膝上，窗外事，爱谁谁。

这是一首游历中见咏怀的词。净如期，表达模糊，不如直接用比兴形容山村雨后景象。岭云低，鸟争啼，环境铺垫，细节描摹符合。然后移步换景，通过推的动作，带出观感，勾出回忆。有“此去经年良辰好景虚设”之感。上结前度刘郎今又来，留下空间，有回味。过片承接上结，知君，点出人物，有章法。无非，偏趁韵。然后写作者情怀，泊在眉间，泊字提炼佳，有浓郁难拂感。一树影参差，视对作者本意如何，就意象较浅。下结展开，流露释然豁达心境，爱谁谁，偏油滑。总体上结构不错，有四层转换，情调起伏，可揣女子细腻情态。

17.中秋月（新韵）

一片云

桂子重楼白玉盘，休将寂寞问婵娟。

且观朗朗中秋夜，天上人间一样圆。

中秋离不开写月，无论正写虚写，是基本无可避免的题材。古来写中秋月的佳作也至少上百，要出新见奇是比较难的。但是只要每个人雅致妥贴写出自己真实情感就可以，不必非要去追求冷僻玄奇之句子。诗歌毕竟要真诚，并且在自然的景象中加以提炼为好。首句运用月亮的三个意象，月中桂子，“天上白玉京”“呼作白玉盘”，在裁剪上还是可以，因为背景是统一的。然后反写一笔，通常这里会添写月宫景象，此处反问，带出疑惑为后面铺垫。后两句给出回答，表达了天人合一，婵娟同祝的美好愿望。这首总体清浅，传统情怀下有自己的思路，还是可赏。

18.望月有怀

刘一亮

明镜一轮天上悬，人间真照几团圆？

阑干多少相思尽，犹伴西风到眼前。

这首望月有怀可以和前面一首对照看。在思路上大相径庭。中秋写不写团圆并不重要，根据个人的具体遭际和感怀来定。表达美好团圆和忧思分别，情感上没有高下之分，差距在把情感怎么用艺术手法表达出来。首句也是开门见月，算正常起笔，相较前首要平淡些，没有更多想法，少了惝恍的空间。第二句问，比较直白，有旁观者感。后两句也是回答，从栏杆，西风切入，主观情感就出来了，颇有委婉感，比前一首结句要好。这两首中秋月结构类似，各胜半首。大家对比后，倘若自己再写中秋月，应该知道怎么做了。

19.过旧宅

冰粟

幽深村巷静郊坰，轻叩扃门梦几经。

抱瓮故人思仿佛，斗虫旧事说零星。

一隅痕迹书案白，廿载光阴檐铎青。

树影琴声忆廊下，童襟稍整学趋庭。

本首写游历，起句的词组搭配有些犯重，幽深村巷和静郊坰保留前面最好，然后用形容词来补充丰富句意。第二句过渡，梦几经有些别扭，和轻叩搭配不太恰当。颔联承接，追述故人旧事，形象泛泛。如果是名人旧宅，抱瓮斗虫则是指虚，如果是作者自己老家，这里就可以指实，有不同解释。颈联写景佳，有时间流逝感。书案白，檐铎青可以想象场景，有此一联旧宅形象出矣。尾联树影琴声忆廊下，转得笨拙，少副词串联。结句可窥是作者追忆，平淡，和颔联也有些犯重。总体在回忆中兜转，思路欠拓展，少议论来加深主旨。

21.秋色横空秋思

蓬蒿人

黄叶风摇。送征鸿且去，步我凄寥。欣怡雨霁云天碧，心头几许愁消。幽幽菊，簇簇娇。好自在、香萦秋老蒿。雀鸟翛然竞起，未必逍遥。

枝上叶红莫骄。纵霜寒飞晚，岁去终抛。是秋莫待东君信，天地万里云梢。思无路，忆渐销。步野径、风清霜发搔。料昔日荷塘，香去客凋。

这首僻调，比较注重词牌基调和细节，有用心。黄叶风摇，风字多余。和征鸿已经表示秋寒凄寥之境，就不必点出。词中尽量避免情态词的直接议论。雨霁云天碧也含了雨过天晴之欣喜，欣怡二字也不用点出。几许愁消，有对照。菊花句另起思路，秋老蒿，不顺口，可斟酌。上结用了动态的收笔，尚可。过片有些问题，又兜回秋叶，和上片雷同。这里转到个人身上，议论一笔则视野更广阔。然后思无路，忆渐销偏琐碎。下结移步换景，托出思怀。总体上下片结构雷同，板滞。虽然用笔绵密，但辗转都在流连景物，有纠缠不清感，词境亦窄。

22.淡黄柳婆婆临终（王沂孙体）

水木青青

游魂万里，秋鹤形销际。坐卧支离煎煮似。勿问平生胸臆，悲喜劳劳世间事。

也曾冀，昭苏发春气。怎堪看，共憔悴。恨秋风未老人先逝。夏草披霜，幻灯摇灭，红紫缤纷尽弃。

起句切题，直接描述老人临终形象，秋鹤形销，贴切。煎煮，若是因病，则符合。勿问两句，有一种人生哲理的总结思考，引发读者共慨。上片在形象和造情上蛮成功，哀沉。下片也曾，怎堪，有情感起伏变化。憔悴，处理得较草率。人先逝，可以用讳语，“夏草披霜，幻灯摇灭”，比兴精当。最后结句“红紫缤纷尽弃”有些画蛇添足，不如归到生者忧伤的面容，怀念的心绪，带一笔的话整首词更有逻辑感。

23.中秋有怀

思思

时逢秋半玉轮明，天上姮娥别有情。

灵药偷尝成永恨，桂花悄落锁长生。

期年此月无多夜，是处如心未可赢。

借宿广寒终是客，从兹不便问归程。

此亦中秋词。时逢可去掉，秋半已经点出时间。天上也是废词，可换成情态形容。律诗寸土寸金，尽量不要说废话和重复的意思，除非为了特殊效果有意为之。别有情带出颔联，颔联比较细，有李贺风格，在熟典基础上翻出了空虚清冷新境界，给人遐想。第三联议论，有些肤廓，这里深入挖掘下灵药偷尝的因果，历代诗人对此的褒贬，即用事厚之更好。诗中议论要有主观性和立场感。结句“从兹不便问归程。”蛮有余味。但前句偏平淡，可改为：一入广寒成久客。增强后面的转折效果。

25.秋吟

玉

日色凝寒草色衰，风惊落叶雁初回。

未闻锦字云中寄，却看新霜鬓角来。

一点秋心空自老，几弦离思郁难开。

蛩吟暗壁愁何奈，无语照花对镜台。

首联渲染秋色，凝衰惊初，遣词注重秋天细节，可窥作者心思细腻。雁初回为颔联铺垫，故下一联顺次写来。未闻，却看有手法腾挪。锦书，霜鬓，意像稍旧，但这里也还符合环境和人物动态，处理得体。颈联乃情怀托呈，为全诗情感基调。中间二联一状物一抒情，结构可以。尾联“蛩吟暗壁”未可求真，拟古为之，愁字稍露。结句尚得余味。总体在意像和情怀上都还是古人窠臼，少个人独特视觉和记录。

27.浣溪沙

云洛

新绿溅溅涨四围，隔花顾影野云低，春心零落水之湄。

人在闲愁浓淡处，愁生芳草浅深时，不成风月却成诗。

此首春游感怀。从溅溅可知，新绿指春水，起句声色栩栩，有动态感。然后转到人物，隔花顾影蛮符合逻辑性，接着视线上也有层次，从野云到水岸，从上到下。上片写出游所见处理得都不错。下片对句抒情，意绪有些纠缠重复，上句淡淡闲愁，下句不妨另起一角度对比。情境拓开些。结句是总结收笔，但有些寡味。小令不怕清浅，但不要意随句止，了无回味。怎么凝练，隽永的表达，需要长期的语感练习。

28.水调歌头中秋感怀

谜神

今夕月明处，诗酒两相宜。古来骚客多情，唯不负相思。我亦凡夫俗子，难解萦愁万缕，心上锁伊谁。欲问合缘否，咫尺在天涯！

春花谢，夏蝉绝，雁风辞。几回如意，徒向尘世待归期？空有满襟鸿志，尝尽人间冷暖，不觉已身疲。但得为无怨，未见泪凝眉。

这首也是传统题材，作者风格不似前面同题材，当和作者性格有关。“今夕月明处，诗酒两相宜。”议论起句，类似东坡中秋词。接着也是直接叙述，唯表转折，此处有些不妥。及后主旨渐露，“心上锁伊谁”表明此首情调。上结补充一句，相思之人如何。有点画蛇添足，不如变换手法，用比兴更引人同感。情感，相思话，词里不宜说得过露，要留有联想空间。过片三字句有流年似水的浓缩。接着是作者自我襟怀的剖呈，连续几句的表达，可见作者历经起伏沧桑，仍然豁达无怨的风度。结句有振起。但也仅此而已。总体手法单调，基本是思绪为线，平铺直述的赋笔，少修辞和感染力。

33.破阵子辛丑秋枫亭抗疫记

小桥流水

序届秋宵露冷，疫侵塔斗牵情。黉宇检冠惊播染，天使挑灯急启征。行行速点兵。

赤子公门劳倦，海滨黎庶休惊。更有县壶堪济世，妖雾何容留宿营。频闻欲请缨。

抗疫诗是时代新题材，近两年网间很多，但真能称得上佳作的寥寥。这首序届秋宵点出时间，疫侵塔斗表明事件。检冠为检测新冠，但生造有些突兀。然后写医护人员出征，还是扣住了题，没有乱发挥。下片的赤子公门，海滨黎庶眼界旧打开了。疫情就像一张网，牵涉到各阶层各地域的方方面面，这里就用了宏观视角，在对比中有一种众生百态的统摄。县壶堪济世，比较别扭。此处若就此展开疫情的思考和剖析，更有发挥空间。前面都是描写，这里可插入议论作警句。下结请缨，和上结有些重复。这里能就议论后拓出一种风貌，则更佳。文质彬彬，叙议搭配，是写事件的要素。

34.庚子步杜工部秋兴八首其三

mlook

晴岚初起霜林醉，山寺远望如豆微。

俯听溪流轻汩汩，坐看蝴蝶漫飞飞。

芳华不耐秋风老，寂寞常嗟心事违。

瓦屋柴扉伴丛菊，何妨高卧摒轻肥。

最后一首步秋兴。老杜的秋兴八首是学习律诗的模板，历代不乏仿写与和者。有心于此的不妨搜读前人作品，如钱谦益的和诗在广度和变化上就不输原作。那么究竟赞不赞成和诗呢？我觉得只要你能写出自己的真情实意，或通过练习能提高技法和表达，这还是有必要的，因为模仿本就艺术的起步。这首前两联写秋景，第三联写感慨，尾联兜回推出主旨。诗意就在字面可解。章法手法还是遵循传统，当然在真实度上我们不必去苛求，毕竟和诗。瓦屋柴扉伴丛菊，这个和今天的生活有不搭。总体笔法和细节上有可取，但情怀还是在古人的思路里打转。算练笔平稳之作吧。

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