虽然受到新冠疫情的严重影响，但是在年的秋拍以及年春拍中，我们还是看到那些作为中国当代艺术在各个阶段发展中具有指标意义的绘画艺术家们的重要作品，诸如曾梵志、丁乙、刘炜、方力钧、张晓刚、周春芽、王广义等等，价格依然拥有保障。作为中国当代艺术群体的第一代，也是作为开拓者的一代，他们不仅在学术上扮演着举足轻重的角色，也牢牢占据了市场的最前端。不过，一些比他们更年轻的一代画家也在快速地成长，诸如谢南星、陈可、尹朝阳、贾蔼力、王光乐、段建宇、仇晓飞、秦琦、李青、欧阳春等。这些大部分是年代或者年代出生的艺术家，有着与他们上一代明显不同的成长背景。如果围绕着第一代当代画家们最为明显的词汇是转变、改革、开放的话，那么围绕着第二代或者第三代的当代画家们，最重要的词汇则是市场、全球化、多元化。并且，与过去人们会用一些特别的词汇：比如“政治波普”、“艳俗艺术”、“新生代”、“玩世现实”来定义或命名画家们的主流风格时，在年代后成长起来的这批画家们，并没有一些特别或者具有普遍辨识意义的词汇，可以给这个群体进行定位。虽然有时“卡通”、“青春残酷”、“小清新”，会被一些评论者用来形容是他们中的一小部分人呈现出的主要特征，但是这些词汇并没有像年代或者年代出现的那些艺术定义那样让人们完全信服，并以此记录到艺术史当中，所以“新绘画”这个带有笼统性质的称呼，似乎成了能够对他们的绘画作品进行定义的最佳名词。当然“新绘画”并不是年代末期或者年后中国当代艺术出现的唯一景象，事实上，装置艺术、影像艺术甚至行为艺术，比“新绘画”在媒体传播领域的影响力更广泛。不过，在艺术市场中的表现，“新绘画”确是始终独占鳌头。并且“新绘画”也相教于年代的绘画，呈现出了一些全新的特征。

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布面油彩

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出版：《刘兰收藏》，图二，北京公社出版，年版。

展览：1.年，刘兰收藏展，北京公社画廊，北京；

2.年，首届中国当代艺术收藏家年会暨中国当代艺术收藏家藏品邀请展，宋庄和静园艺术馆，北京；

3.年，守望经典对话当代艺术北京艺术博览会，全国农业展览馆，北京。

估价RMB：8,,-12,,

首先是，不再有本质主义的追寻或者明显的功能化表达。在“’85美术思潮”盛行的年代，对绘画的本质主义、对生命和社会“真理”式的追求，流行一时。不过这个现象，在“新绘画”群体里被大大降低了。即刻的、当下的、肉身的感受和体验，是“新绘画”群体更为