陆成荣，中国书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，盐城印社社员，响水县书法家协会副主席。

近年来入展获奖情况

全国第十一届书法篆刻作品展

中国书协培训中心年教学成果展最高奖

“聚君堂杯”全国书画精品展

“文化中国·森茂杯”全国书法作品展优秀奖

第四届林散之?江苏书法作品双年展

第二届王羲之奖书法作品展

第三届“牡丹奖”山东省书法作品双年展

第十一届中国艺术节书法篆刻作品展

第八届“观音山杯”全国书法艺术大展

“颜真卿杯”魅力句容全国书画展

第三届中华艺魂·峨眉山杯全国书画作品展优秀奖

孔孟之乡汉碑行全国隶书展

“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展

入选“中国汝窑文化杯”全国书法作品大赛

首届“大享经”全国书法展佳作奖

第十二届江苏省“五星工程奖”书法作品展

入选第五届“性灵派”全国书法展

长征颂?安华杯”全国书法作品展最高奖

首届“长江颂”国际书法收藏大展优秀奖

首届“麦华三杯”全国书法篆刻展

“观音杯”首届全国书画展

“黄河口奖”全国书法作品展

历代名人咏成都·全国书法大展

首届“汝帖杯”全国书法作品展

首届“任可澄杯”全国书法篆刻作品展

第五届中国西安碑林书法展

第二届全国书圣书法大展

第二届江苏书法奖

江苏省第八届青年书法篆刻作品展

胸中有丘壑腕底竞风流

陆成荣书法艺术释读

在构成书法美的诸因素中，研究者多喜从法、情、理、趣、韵等方面着眼品评自品。而哲学是属于“理”的范畴，哲学与书法的关系也非常密切并充斥于书法艺术与书法学的方方面面，如:技法---黑白关系、方圆、正侧、动静、虚实、俯仰、断连、轻重、收展、疾涩、藏露、大小等等；鉴赏---主观、客观、宏观、微观、表层、深层、孤立、片面等。书法发展规律研究：继承与革新，古代与现代，雅俗的转化，主体与客体，碑学与帖学，历史主义与非历史主义等。

对于从事艺术创作的人来说，需要多方面的条件和素质，诸如知识结构、文化修养、审美眼光等等。我一直认为，最关键的是一个人的艺术感觉和天赋。清刘熙载曾云：“笔性墨情，皆以其人之性情为本，是则理性情者，书之首务也”。这是因为其他方面都可以依靠后天的努力和培养来提高，所谓勤能补拙。唯独一个人的艺术天赋是与生俱来的，没有任何办法补缺的。在朋友圈里，陆成荣就是这样一位为数不多的具有丰沛才情和艺术天赋的青年书法家。他不仅才华横溢且用功尤勤，这也是他在全国书法大展中屡屡折桂的重要原因之一。

从他的书法作品中我们可以感觉到何子贞、于右任的影子，也可以感受到钟鼎、石鼓、峄山、龙门二十四品乃至王铎、傅山的气息。用笔沉着稳健，结体严谨不苟，且兼具南帖的秀丽典雅，妙美冲和之长，更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。《艺概》有“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书”之论。读他的作品，总有一种愉悦感，用笔洒脱简静，意态安详平和，这里没有躁动，只有清雅和静逸，成荣作书落笔之际，横竖波磔，圆中有方，点画拂萦，枯笔老辣，轻携求挺而不失之野，爽然求润而不失之媚，时而苍雄若谷，时而沉着华滋。无论巨制佳构还是尺短片牍，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象，散发着浓浓的文人气息。其书风形成除悟性功力之外，还来自于秉性与取法，这也是成荣在长期探索中发现自我，把握自我的过程。这与时下许多扭怩作态之书形成了鲜明对比，而这也正是他书艺精进的重要保证。

陆成荣的书法创作已经日臻成熟，以行草及隶书见长，与时下争相怪异书风截然不同是，成荣作品执意追求“重、拙、大”的“浑厚之美”，以博大沉雄的“力感”来感染观众，并从中体现出“壮美”的审美思想追求。其书风碑帖融合，气格旷达，沉雄洒脱中寓凝着老辣生涩，无论结体与线条，均不主故常，不假修饰而一任自然；同时注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪变化，注重点画的纵横结合，注重情感和性情的流露，使之具有强烈的视觉张力和时代精神，既不失中原之雄强，又不乏江南之灵动，这也是他的艺术追求，旷达、平和、自然、含蓄于沉雄豪放之中，以从容不迫、抒情婉约的风格和情调，来阐发创作主题的远古幽情。其行草用笔厚实又使转自如，冲正平和又富含机趣为主要特征。在用笔上，完全传承着帖学的精致和优美，笔调里透着一种文人情怀，在诸多视觉元素的细部处理上更是倾注了心力。其隶书以汉为基，并大量参入篆和碑之用笔，将平实刻板的隶书转化为姿态横生的艺术创作。凝重敬穆，既有公正规范的气息，又有汉简的灵动轻盈和朴茂率真的笔墨意趣。这主要得益于他从汉碑里取法，又能从篆书、汉简中会意的结果。其篆书在笔画上均匀而爽劲，委婉而流畅，追求线条的内在凝聚力和力度感。作品典雅自然，不激不厉，灵动大气，厚重轻盈等诸多审美元素得到了有机的统一与和谐，从而构成了陆成荣书法形式美感中不可缺少的视觉亮点。

近读陆成荣作品，展示给人以更新的审美天地，不难感觉到他对书法传统的深入理解和对艺术的重新诠释。通篇以和风细雨式的优雅，向人诉说着自己的情感世界。其萧散与清新的特征十分突出，作品线条中在厚重中蕴涵着秀丽、雅致、和恬淡，运笔熟练畅达，于朴实中时见灵秀之气，用笔精道，结体自然，展示给人的是一种自然与率真。“清”“逸”“静”是陆成荣书法审美的基本倾向，以简静冲和，清畅温雅的艺术风格保证了字里行间的虚灵之气。细细赏之，其境界之幽远，意气之平和，趣味之简约，均为其书卓然而立的命脉。

书法作品中生动的形象和深刻的意蕴是融情与书的结果。陆成荣的书法作品，已初步形成了以尚势书风为根基，以自我表现为旨趣的书法风貌。其书作用笔方圆并举，中侧互用，绞转自如，既有中锋之雄浑，又有侧锋之飘逸，在疾涩中表现了一种凝炼的风韵。陆成荣书法作品难能可贵的一点是能够在作品中行以己意，自出机抒。无论鸿篇巨制，还是尺纸片楮，在苍茫老辣而姿肆汪洋的书风中总充溢着鲜明的个性和强烈的艺术感染力，表现出一种雄放的美感和浪漫的情致。

斯下，越来越多的人已经深刻意识到传统文化的重要价值，书法乃至整个文化界都到了重识传统、回归传统的时刻。如何对传统经典进行当下解读，在古今对话中达到“知常”、“得法”，从而确立自己的艺术坐标，缘此而进入传统文化之门径，是摆在我们面前的首要问题。这不仅要“废纸三千”式的笔墨修炼，更要有“墨海中立定精神”的大毅力大智慧。陆成荣其室为“汉风堂”略可想见他的睿智卓识了，半山有云：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，期待不惑之年的陆成荣兄在书法艺术上取得更大的收获。

本文作者：李军，山东省书法家协会会员、淄博市周村区青年书法家协会主席。

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